৬টা হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ ব্ৰেছন ফটোগ্ৰাফী শৈলীৰ টিপছ

৬টা হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ ব্ৰেছন ফটোগ্ৰাফী শৈলীৰ টিপছ
Tony Gonzales

হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ ব্ৰেছন আছিল ২০ শতিকাৰ অন্যতম প্ৰভাৱশালী ফটোগ্ৰাফাৰ। তেওঁৰ অনন্য শৈলীৰ বাবে পৰিচিত, যিয়ে সযতনে পৰিকল্পনা আৰু ৰচনাৰ সলনি স্বতঃস্ফূৰ্ততা আৰু অন্তৰ্দৃষ্টিৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছিল। হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ-ব্ৰেছনৰ স্বাক্ষৰ শৈলীৰে ফটো ধৰাত সহায়ক হোৱাকৈ ছটা টিপছ দিয়া হৈছে।

6 হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ-ব্ৰেছন ফটোগ্ৰাফী শৈলীৰ টিপচ্

হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ-ব্ৰেছন আছিল অতিবাস্তৱবাদৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত এজন মানৱতাবাদী ফটোগ্ৰাফাৰ। তলত ছটা টিপছ দিয়া হ’ল যিয়ে দেখুৱাইছে যে ব্ৰেছন কেনেকৈ মানৱতাবাদ আৰু অতিবাস্তৱবাদ দুয়োটাৰে দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈছিল।

মানৱতাবাদী ফটোগ্ৰাফী ফটো সাংবাদিকতাৰ দৰেই। কিন্তু ইয়াত বাতৰিতকৈ মানৱীয় উপাদানৰ ওপৰত বেছি গুৰুত্ব দিয়া হৈছে৷ মানৱতাবাদী ফটোগ্ৰাফীত অধিক সহানুভূতিৰ প্ৰয়োজন। ইয়াৰ উপৰিও, আপুনি পৰিস্থিতিসমূহ তেওঁলোকৰ বিষয়ৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা দেখুৱাব লাগিব।

1. বিষয়সমূহক আঁতৰাই ৰাখিবলৈ “চিত্ৰৰ পৰা মাটিলৈ” ব্যৱহাৰ কৰক

চিত্ৰৰ পৰা মাটিলৈ ৰচনা হৈছে ৰ মাজৰ এটা সম্পৰ্ক বিষয় আৰু পটভূমি। এই ৰচনা কৌশলে কয় যে আপুনি দুয়োটা ক্ষেত্ৰৰ মাজত পাৰ্থক্য কৰিব লাগিব। ইয়াৰ অৰ্থ হ'ল আপুনি বিষয়বস্তুক পটভূমিৰ পৰা পৃথক কৰিব লাগিব।

See_also: ফটো আৰু প্ৰিন্টৰ বাবে প্ৰামাণিক ছবি ফ্ৰেমৰ আকাৰ

ইয়াৰ বাবে, সিহঁত বিপৰীতমুখী হ'ব লাগিব। আপুনি ক'লা-বগা কনট্ৰাষ্ট বা টোনাল পাৰ্থক্য ব্যৱহাৰ কৰি ইয়াক লাভ কৰিব পাৰে। কনট্ৰাষ্টে বিষয়বস্তুটোক পটভূমিত গলি যোৱাত বাধা দিয়ে। ইয়াৰ আকৃতি আৰু ৰূপ শক্তিশালী দেখা যায়।

এই কৌশলটোৱে ফ্ৰেমত বিষয়টোক অধিক শক্তিশালী কৰাৰ এটা উত্তম উপায়।

2. শক্তিশালী কৰিবলৈ পুনৰাবৃত্তি বিচাৰি উলিয়াওকৰচনা

পুনৰাবৃত্তি হৈছে এটা ছবিক অধিক আকৰ্ষণীয় কৰি তুলিবলৈ এটা ডাঙৰ ৰচনা কৌশল।

উদাহৰণস্বৰূপে, ব্ৰেছনৰ বলশ্বোই বেলেট স্কুলৰ ছবিখন লওক। আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে একে অৱস্থাতে, ইজনে সিজনৰ পিছফালে থিয় হৈ থকা ডেকা বেলেৰিনাবোৰ। তেওঁলোকৰ ভংগীমা আৰু সাজ-পোছাক প্ৰায় একেই। ইয়াৰ ফলত বিষয়টো পুনৰাবৃত্তিমূলক হৈ পৰে, আৰু বেলেট নৃত্যশিল্পীসকলৰ চেহেৰা একে হয়।

আপুনি এইটোও লক্ষ্য কৰিব যে তেওঁলোকৰ সকলোৰে চুলিত ধনু থাকে, যদিও বেলেগ ধৰণে স্থাপন কৰা হয়। আটাইতকৈ ওচৰৰ বেলেৰিনাগৰাকীক দেখাত ছবিখনৰ বিভিন্ন অংশত কপি কৰি পেষ্ট কৰা যেন লাগে।

বেলেটৰ বাৰে আৰু ইয়াৰ কোঁচা সজ্জাও ফ্ৰেমত বহুবাৰ দেখা যায়। মন কৰক যে বেলেট বেৰে আমাৰ চকুক কেনেকৈ সমগ্ৰ ছবিখনৰ মাজেৰে লৈ যায়।

আমি ওচৰৰ বেলেৰিনাগৰাকীলৈ চাই আৰম্ভ কৰোঁ, আৰু তাৰ পিছত আমাৰ দৃষ্টি ওপৰলৈ আৰু পটভূমিলৈ টানি অনা হয়। তাৰ পিছত আমি চকু দুটা সোঁফালে ঘূৰাই পটভূমিত থকা শেষৰ বেলেৰিনাখনলৈ চাওঁ।

ফটোখনত যদি মাত্ৰ এগৰাকী বেলেট নৃত্যশিল্পী থাকিলহেঁতেন তেন্তে আমি ফটোখন চাই ইমান সময় খৰচ নকৰিলোঁহেঁতেন। পুনৰাবৃত্তিই ছবিখনৰ প্ৰভাৱ শক্তিশালী কৰে।

3. আগ্ৰহ আৰু অৰ্থ সৃষ্টি কৰিবলৈ ছাঁ অন্তৰ্ভুক্ত কৰক

ফটোগ্ৰাফীত ছাঁ অতি প্ৰয়োজনীয়। ফটোগ্ৰাফী হৈছে পোহৰৰ সৈতে ছবি অঁকা। আৰু আন্ধাৰ অবিহনে আপুনি পোহৰ পাব নোৱাৰে৷

ছায়াই যিকোনো দৃশ্যত আকৃতি, ৰূপ আৰু টেক্সচাৰ অভাৰলে হিচাপে আগবঢ়াব পাৰে৷ এটা ফ্ৰেমৰ ভিতৰত দুটা দৃশ্য আমাক দিয়ে। তলৰ ব্ৰেছনৰ ছবিখনত, ধাৰণাটোইয়াৰ পৰা কোনো ভিন্নতা নাই। ছাঁটো হৈছে এটা অট্টালিকাৰ ওপৰৰ ছাপ, দৃশ্যটোৰ বেৰত খেলা।

ছবিখনত শুই থকা মানুহজনক লক্ষ্য কৰক। ওচৰৰ অট্টালিকাৰ এটা লেজত শুই আছে। ছাঁৰ কাৰণে সজোৱা চালিৰ তলত টাৱাৰত শুই থকা যেন লাগে। ছাঁই আপোনাৰ ফটোবোৰক বিভিন্ন অৰ্থ দিয়ে, যাৰ ফলত সেইবোৰ অধিক আকৰ্ষণীয় হৈ পৰে।

4. মনোযোগ আকৰ্ষণ কৰিবলৈ তিৰ্যক আৰু সোণালী ত্ৰিভুজ ব্যৱহাৰ কৰক

হেনৰী-কাৰ্টিয়েৰ ব্ৰেছনে প্ৰায়ে তিৰ্যক (সোণালী ত্ৰিভুজ) ব্যৱহাৰ কৰিছিল ) ৰচনাৰ বাবে। এই কৌশলটো তৃতীয় আৰু তিৰ্যক ৰেখাৰ নিয়মৰ মিশ্ৰণ।

কল্পনা কৰক এটা দৃশ্য য'ত বিষয়বস্তুটো ছবিখনৰ ওপৰেৰে এটা তিৰ্যক ৰেখাত পৰি থাকে। এতিয়া কল্পনা কৰক যে ইয়াৰ লগত আন এটা ৰেখা ছেদ হৈছে। প্ৰথম ৰেখাৰ কাষেৰে হয় এক তৃতীয়াংশ বা দুই তৃতীয়াংশ ছেদক। এইটোৱেই হৈছে ছবিখনৰ আকৰ্ষণীয় অংশটো য’ত থাকিব লাগে।

তিৰ্যকবোৰে দৰ্শকৰ চকুক ফ্ৰেমৰ ভিতৰলৈ টানি আনে, আৰু ছেদকটোৱে ইয়াক তাতেই ৰাখে। তলৰ ছবিখন চাওক ৰেলত থকা দুজন প্ৰেমিকৰ। তিৰ্যক ৰেখাডাল মহিলাগৰাকীৰ ওপৰেৰে পৰি আছে, য’ত তেওঁলোকৰ মূৰবোৰ জিৰণি লয়। ই কেৱল ফ্ৰেমৰ মাজত আকৃতিবোৰ থকাতকৈ ছবিখনক অধিক আকৰ্ষণীয় কৰি তোলে।

5. সুষম ফটোৰ বাবে ফিবোনাচি সৰ্পিলৰ ছবিখন চিত্ৰিত কৰক

ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰাটো মানুহৰ স্বভাৱ . যেতিয়া কোনো প্ৰতিচ্ছবি ভাৰসাম্যপূৰ্ণ হয়, তেতিয়া ইয়াত উত্তেজনাৰ অভাৱ হয় আৰু ই এক সমন্বয়ৰ অনুভূতি দিয়ে। ফিবোনাচ্চি সৰ্পিলে এই সঠিক ধাৰণাটো আগবঢ়ায়।ইয়াক আন বহুতো নামেৰে জনা যায়, যেনে গোল্ডেন স্পাইৰেল, ফাই গ্ৰীড বা দ্য গোল্ডেন ৰেচিঅ'।

এই ধাৰণাটোৱে নিজকে ফিব'নাচি ক্ৰম নামৰ সংখ্যাৰ ক্ৰমৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠে। ১:১.৬১৮ৰ অনুপাত, যিটোক ভাগ কৰিলে আপোনাক ঘাতীয়ভাৱে বৃদ্ধি পোৱা ৰেখা পোৱা যায়। আমাৰ পৰৱৰ্তী ছবিখনত ইয়াক সৰ্পিল যেন লাগে।

Fibonacci Spiral সমগ্ৰ প্ৰকৃতিতো দেখা যায়। ই নটিলাছৰ খোলাত, পাইনকনৰ টুইষ্টত, বা সূৰ্য্যমুখীৰ গুটিৰ ব্যৱস্থাত।

আপোনাৰ ফটোগ্ৰাফীত এই ৰচনা কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আপুনি গণিতৰ বিশেষজ্ঞ হোৱাৰ প্ৰয়োজন নাই। আপুনি মাত্ৰ সৰ্পিল আৰু আপোনাৰ ছবিসমূহত সৰ্পিলটোৱে থাকিব পৰা আঠটা অৱস্থান শিকিব লাগিব।

দৃশ্যটোৰ আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয় অংশবোৰ ছেক্সনত থাকিব লাগে। আমাৰ চকুৱে এই কাল্পনিক ৰেখাডাল অনুসৰণ কৰে, সেই ছেক্সনত অৱতৰণ কৰে। আপুনি এইটো সৰ্বোত্তমভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে যেতিয়া লেণ্ডস্কেপে দৰ্শকক কিছু দৃশ্যগত আনন্দ প্ৰদান কৰে।

6. নিখুঁত শ্বট পাবলৈ সঠিক মুহূৰ্তৰ বাবে চাওক

শেষত, আমি ব্ৰেছনৰ মুকুট পিন্ধা কৃতিত্বত উপনীত হওঁ . এই নিৰ্ণায়ক মুহূৰ্তটোৱে সমগ্ৰ ইতিহাসতে ফটোগ্ৰাফী ৰচনাৰ ওপৰত যথেষ্ট প্ৰভাৱ পেলাইছিল। ইয়াত আপোনাৰ বিষয়বস্তুৰ ফ্ৰেম কম আৰু কেতিয়া দৃশ্য এটা ধৰিব লাগে সেইটো বেছি। ইয়াত ক্ষমতা ফটোগ্ৰাফাৰৰ ওপৰত।

তলত ব্ৰেছনৰ এজন মানুহে ডোঙাত জপিয়াই পৰা ছবিখন। ই বহু তথ্য দিয়ে আৰু বহুত প্ৰশ্নৰ সৃষ্টি কৰে। ফটোখনৰ উপাদানবোৰ এচেকেণ্ডো একে নহ’লহেঁতেন৷ছবিখন লোৱাৰ আগতে বা পিছত।

আমি নিশ্চিত নহয় যে ডোঙাটো যথেষ্ট অগভীৰ যাতে আমাৰ বিষয়বস্তু ভালদৰে তিয়াই নাযায়। কিন্তু আমি জানো যে মানুহজন চেষ্টা কৰিবলৈ সাহসী। তেওঁ হয়তো আমি নজনা কিবা এটা জানে, কিয়নো আমি আমাৰ অৱস্থান আৰু দৃষ্টিভংগীৰ দ্বাৰা নিজকে সীমিত হৈ থকা দেখিবলৈ পাওঁ।

এক চেকেণ্ড বহুত সোনকালে, আৰু আমি কেতিয়াও গম নাপালোঁহেঁতেন যে মানুহজনে জপিয়াই যোৱাৰ উদ্দেশ্য আছিল নে নাই। গতিকে ফটোগ্ৰাফী নিৰ্ভৰ কৰে আপুনি সেই চেকেণ্ডত কি বন্দী কৰে তাৰ ওপৰত, আগতে বা পিছত নহয়। ফটোগ্ৰাফাৰক যিটোৱে গঢ়ি তোলে সেয়া হ’ল তেওঁলোকৰ সঠিক মুহূৰ্তটো ধৰি ৰখাৰ ক্ষমতা।

ৰচনা কিয় কঠিন?

ৰচনা কৌশল আয়ত্ত কৰাটো কঠিন কাৰণ আপুনি কথাবোৰ সুসংহতভাৱে চাব লাগিব। এজন ফটোগ্ৰাফাৰে কোনো দৃশ্যক আন সকলোৰে দৰে একেদৰে দেখা নাপায়। ই এটা দক্ষতা যিটো আপুনি উন্নত কৰিব পাৰে৷ কিন্তু ফটোগ্ৰাফীৰ কাৰিকৰী দিশবোৰ শিকিব পৰাতকৈ ই অধিক জটিল৷

ধৰক আপুনি এটা নিখুঁত স্থান বিচাৰি পাইছে কিন্তু অনুভৱ কৰিছে যে ই কিবা এটা হেৰুৱাইছে৷ যদি আপোনাৰ কাৰিকৰী জ্ঞান আছে তেন্তে শ্বটটো শুদ্ধকৈ উন্মোচন কৰিব পাৰে। তথাপিও আপোনাৰ ফটোবোৰ আকৰ্ষণীয় ৰচনা সৃষ্টি নকৰাকৈয়ে নিস্তেজ যেন লাগিব পাৰে।

এইটোৱেই হৈছে আমি ফটোগ্ৰাফীৰ মাষ্টাৰসকলৰ প্ৰতি চোৱাৰ অন্যতম কাৰণ। তেওঁলোকৰ কাম প্ৰেৰণাদায়ক। আৰু তেওঁলোকে তেওঁলোকৰ ছবি ৰচনা কৰা ধৰণৰ পৰা আমি বহু কথা শিকিব পাৰো।

উপসংহাৰ

আপুনি হেনৰী কাৰ্টিয়েৰ-ব্ৰেছনৰ পৰা এই ৰচনা কৌশলসমূহ বহুতো ভিন্ন পৰিস্থিতিৰ লগত খাপ খুৱাব পাৰে। প্ৰত্যেকৰে আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ দিশটো হ’ল অনুশীলন আৰু...যেতিয়াই সুযোগ পায় শ্বুট কৰক।

আপুনি শ্বুটিং কৰাৰ সময়ত এটা শক্তিশালী দৃষ্টিশক্তি ৰাখক। ছবি এখন উন্মোচন কৰাৰ আগতে আপোনাৰ পৰিৱেশ নিৰীক্ষণ কৰক। প্ৰথমে আপোনাৰ ফটোখনক উন্নত কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰিব পৰা ৰচনা কৌশল বিচাৰিব। তাৰ পিছত আপুনি ভিউফাইণ্ডাৰত চাব পাৰিব আৰু দৃশ্যটো ধৰিব পাৰিব।

See_also: বন্যপ্ৰাণী ফটোগ্ৰাফাৰ কেনেকৈ হ'ব পাৰি (২০২৩ চনত ১১টা প্ৰ' টিপছ)



Tony Gonzales
Tony Gonzales
টনি গনজালেছ এজন নিপুণ পেছাদাৰী ফটোগ্ৰাফাৰ আৰু তেওঁৰ এই ক্ষেত্ৰত ১৫ বছৰতকৈও অধিক অভিজ্ঞতা আছে। সবিশেষৰ প্ৰতি তীক্ষ্ণ দৃষ্টি আৰু প্ৰতিটো বিষয়ৰ সৌন্দৰ্য্যক ধৰি ৰখাৰ প্ৰতি তেওঁৰ আকৰ্ষণ। টনীয়ে কলেজৰ পৰাই ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে যাত্ৰা আৰম্ভ কৰিছিল, য’ত তেওঁ এই শিল্পৰ প্ৰেমত পৰিছিল আৰু ইয়াক কেৰিয়াৰ হিচাপে গ্ৰহণ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। বছৰ বছৰ ধৰি তেওঁ নিজৰ কলাৰ উন্নতিৰ বাবে অহৰহ কাম কৰি আহিছে আৰু লেণ্ডস্কেপ ফটোগ্ৰাফী, প’ৰ্ট্ৰেইট ফটোগ্ৰাফী, প্ৰডাক্ট ফটোগ্ৰাফীকে ধৰি ফটোগ্ৰাফীৰ বিভিন্ন দিশৰ বিশেষজ্ঞ হৈ পৰিছে।ফটোগ্ৰাফী বিশেষজ্ঞতাৰ উপৰিও টনি এজন আকৰ্ষণীয় শিক্ষকো আৰু তেওঁ নিজৰ জ্ঞান আনৰ সৈতে ভাগ-বতৰা কৰি ভাল পায়। তেখেতে বিভিন্ন ফটোগ্ৰাফী বিষয়ত বিস্তৃত ৰচনা কৰাৰ লগতে আগশাৰীৰ ফটোগ্ৰাফী আলোচনীসমূহত তেখেতৰ কৰ্মৰাজি প্ৰকাশ পাইছে। ফটোগ্ৰাফীৰ প্ৰতিটো দিশ শিকিবলৈ বিশেষজ্ঞ ফটোগ্ৰাফী টিপছ, টিউটৰিয়েল, ৰিভিউ, আৰু প্ৰেৰণা পোষ্টৰ ওপৰত টনিৰ ব্লগটো সকলো স্তৰৰ ফটোগ্ৰাফাৰৰ বাবে এটা গ'-টু সম্পদ। তেওঁৰ ব্লগৰ জৰিয়তে তেওঁ আনক ফটোগ্ৰাফীৰ জগতখন অন্বেষণ কৰিবলৈ, তেওঁলোকৰ দক্ষতাক নিখুঁত কৰিবলৈ, আৰু অবিস্মৰণীয় মুহূৰ্তসমূহ ধৰি ৰাখিবলৈ অনুপ্ৰাণিত কৰাৰ লক্ষ্য লৈছে।